獨駐天機的黃賓虹

作者：趙文竹

黃賓虹先生的畫登峰造極，那是高深學養、博大胸懷、精湛技藝和超逸人品的統一體，乍看亂頭粗服、若不經意，細品精妙入微、氣象萬千，稱得上“筆補造化”“獨駐天機”，云漢天章，一片天籟，是筆墨的交響樂；隨意截取畫面的一個局部，都是一幅上妙的現代派作品。

我不是個讀書人，真能攝受我的書不多，這一生中除了持誦千遍的《金剛經》外，能讓我翻爛的書只有這本《黃賓虹畫集》了。賓老的畫格太高，一般人學不來，太刻意難入堂奧，一放手便落于魔道。

關于黃賓虹

黃賓虹的書法，不同于現時書壇所倡導和流行的那種“書法創作”，他是一種書寫的狀態，完全脫盡了“書法家”那種刻意和造作習氣，這恰恰是一個真正書法家應該達到的天真境界。

在一些“書法家”看來，黃賓虹的字甚至不能算作書法，因為它很不“專業”，既看不出漂亮，也沒有丑出個時尚，既不夠規范，也不夠瀟灑，結體和布局似乎都不夠考究，其實這正是黃賓虹的高明之處。

把書法當成一種學科、一種職業，這恰恰是時下所謂書法中人對書法的誤解。書法本來就是一種書寫，由于書寫人具有很高的文化修養和審美水平，因此他們寫出的字便合了天機，從中便流露出一種超凡脫俗的精神，這便形成了一種美，人們對這種美的規律做出一些總結，從而提煉出一些方法，這就形成了一個“書法”的概念。而任何個“法”一旦被概念化了，被規范化了，它的生命便中止了。

顏真卿的《祭侄文稿》、王羲之的《蘭亭序》，如果書寫的當時心中有個書法的概念，就寫不出那種感覺了。黃賓虹的書法超越了書法，因此它是真正的書法，這是當代“書法家”們難以理解的。

筆墨背后的修養

本文節選于趙文竹先生新作《花甲流痕》